Barenboim en vena

JORGE CÓRDOVA MOYA Con la llegada de la Staatskapelle Berlin y Daniel Barenboim se anuncia la recta final del Festival. Es así desde hace unos años, tantos que empezamos a encontrar familiares a mitad de la orquesta. Puede que suceda lo mismo con ellos, como sí parece que ocurre con el director argentino que mantiene una casi conversación con el público cada vez que se acerca al escenario. Plenamente consciente de su status, que va más allá del de músico, Baremboim no desperdicia ocasión para reafirmarse como figura pública en Granada. Como músico, utilizando una expresión deportiva, “lo ha ganado todo”, pero su instinto le pide más, y cuando está en vena es capaz de lograr actuaciones redondas como la del viernes.

Primero, por la frescura y espontaneidad con que dirigió la obertura ‘Ruy Blas’ de Mendelssohn, y la forma como logró equilibrio entre su inherentes jovialidad y drama armados sobre un eficaz tapiz tímbrico.

Luego vino el ‘Adagio’ de la inacabada ‘10ª sinfonía’ de Mahler. Obra tremebunda e intensa, a sus sucesivos valles de calma y picos de exaltación trágica sólo les faltó una dosis de irrealidad o desquiciamiento. La pulcra lectura de Daniel Barenboim articuló la aparente serenidad de la obra hilvanando temas y texturas orquestales con un tempo algo cansino, como a la deriva, pero justo para darle dinamismo y contraste de atmósferas. Muy bien los metales, en especial esa eterna punzada hecha trompeta, cuando se encaramaron sobre la estructura sonora añadiendo una apropiada dimensión ominosa en su contraste con la cuerda. El control de la dirección de los vaivenes dinámicos y preparación para los clímax de tensión armónica ofrecieron momentos de gran hermosura.

Cerró la noche el ‘Concierto nº 3’ para piano de Beethoven. Barenboim continuó ofreciendo su mejor versión como director y ahora pianista con un fluido dialogo inter-pares con unos músicos que tienen a Beethoven en la sangre. En plan virtuoso tomó los relevos temáticos del concierto con sabiduría y expresividad. Lectura completa y natural, incluso superó otrora problemas acústicos. A pesar de que el piano sin tapa adquirió tintes de pianoforte, para nada quedó velado gracias a una magnífica interacción dinámica entre pianista y orquesta. Grandeza, lirismo y vivacidad resumen cada movimiento de su vigorosa lectura. Aplaudido a rabiar, adivinó que se esperaba una propina y lo hizo con un ‘Nocturno’ de Chopin que dejó complacidas a todas las partes.