De memoria y nabos crudos

JORGE CÓRDOVA MOYA En este caso, del almeriense Juan Cruz Guevara, 'Senderos de la Memoria', que, como su nombre sugiere, busca ilustrar musicalmente un espacio, en nuestra opinión, tan indefinido como diferente en cada ser humano o es que ¿estamos hablando de memoria colectiva?, la que también puede ser arbitraria. Las notas al programa intentaron explicar su intención: conducir al oyente a la “búsqueda de sensibilidad”, oír “contenido emocional”, aproximar la obra a la “realidad del espectador” con “imágenes que mueven el sentimiento”, o sugerir que “la memoria del oyente siente la calidez de un tema que de pronto se extingue”, amen de las infaltables disquisiciones técnicas.

El asunto es que escuchando ‘Senderos de la Memoria’, ésta poco o nada provocó en este insensible cronista, ni evocación ni recuerdo que valieran la pena. Sus constantes repeticiones, insustancialidad temática y resolución formularia quedaron en un anodino incidente sonoro. Muy poco que ver con el interesante compositor de ‘Melanges’, que la Orquesta Ciudad de Granada estrenó el año pasado. Siguió la ‘Kammersymphonie’ op. 9 de Arnold Schönberg, una obra que a pesar de utilizar un planteamiento convencional e incluso más de un guiño al pasado romántico, revela un lenguaje propio y de clarividencia con el futuro planteamiento del compositor.

La obra en su estreno tampoco fue comprendida y así escribió un corresponsal de prensa: “Un crítico berlinés describió la obra como un campo de maleza y nabos revueltos... una incontable mezcla de anormalidades”. Una vecina de butaca no le iba a la zaga en epítetos a la obra, aunque la dirección de Estellés fuera idiomática, y tuviera la virtud de resaltar dentro de las texturas polifónicas, voces y timbres muy chocantes.

Tampoco faltó una muy comedida ración de nervio expresionista. Finalizó el concierto la ‘Sinfonía nº 4’ de Beethoven, obra frecuentemente tocada por la formación granadina, y que como tal pareció tocarse sola, de memoria, de forma cómoda a pesar de la acústica del Isidoro Máiquez, que la hizo sonar con la crudeza de la grabaciones de antaño.