El puzzle lorquiano de Tinnell

CRISTINA MARTÍN Cuando Roger Tinnell se topa en la Fundación García Lorca con un manuscrito de la canción popular ´Estaba el señor don Gato´ no se limita a tararearla: este catedrático norteamericano recuerda de inmediato a una mujer mayor que la cantaba en Jaén y se pregunta cuántas versiones diferentes debe de haber en el mundo, y como ya está jubilado y se puede permitir el lujo de dejarse llevar por los impulsos caprichosos de su curiosidad, se dedica a recopilarlas. Así, reúne y analiza hasta sesenta variantes de este antiguo romance desde el siglo XVI en castellano, catalán, valenciano, gallego, portugués, sefardí, en Chile, México, Guatemala, Venezuela, Perú, la República Dominicana... La canción se extendió a otros países con los judíos que se iban de España. Junto a un colega musicólogo, Israel Katz, que desmenuza y analiza la música de esta cancioncilla, publicó en el Anuario Musical en 1999 el artículo ´Federico García Lorca como folclorista: el Romance iberoamericano de don Gato´.

Tinnell ha estudiado durante años la relación de Lorca con la música, que fue tan importante en su vida y en su obra: "Menéndez Pidal le pedía que recogiera canciones populares granadinas", relata el estudioso, lo que explica la presencia de la canción entre los papeles del escritor. Esta anécdota refleja la personalidad de Tinnell, marcada por una curiosidad insaciable, una tenacidad y un rigor que caracterizan su trayectoria: no hay obstáculos que no puedan superar sus investigaciones, da igual lo que se proponga.

La lista de publicaciones de Tinnell es interminable, y giran en torno a Lorca, la música y la literatura españolas; algunas de sus obras son empresas monumentales, como el ´Catálogo anotado de la música española basada en la literatura española (textos literarios en castellano, catalán, gallego y vasco)´ (Comares Press, 2001), o el ´Epistolario a Federico García Lorca desde Cataluña, la Comunidad Valenciana y Mallorca´ (Comares Press y Fundación García Lorca, 2001), ´Federico García Lorca y la música: catálogo y discografía anotados´ (Fundación Juan March y Fundación García Lorca, 1998), ´An annotated discography of music in Spain before 1650´ (´Discografía anotada de música española antes de 1650´, Madison, Universidad de Wisconsin, 1990) o ´Catálogo discografía de las canciones populares antiguas y de música basada en textos de Federico García Lorca´ (Plymouth State College, 1986).

Siete años de investigación. La última obra de Tinnell acaba de ver la luz, publicada por el Centro de Documentación Musical de Andalucía y fruto de siete años de investigaciones: ´Los músicos escriben a Federico García Lorca (Epistolario conservado en la Fundación García Lorca)´ reúne medio centenar de cartas, postales y telegramas en gran parte inéditos firmados por insignes personalidades de la época como el crítico Adolfo Salazar, Manuel de Falla, el zarzuelista valenciano Manuel Penella, el pianista menorquín Leopoldo Cardona, los compositores Ernesto Halffter y Robert Gerhard, el gran bailarín Rafael Ortega, la famosa artista La Argentinita (amante del torero Ignacio Sánchez Mejías, cuya muerte en el ruedo inspiró al escritor el famoso poema), o el gran guitarrista Andrés Segovia.

Tinnell vibra con algunas "conexiones", como las llama él que se dan en estas cartas: una muy curiosa es la del músico Gustavo Durán, que estuvo en la Residencia de Estudiantes con Lorca, Alberti, Buñuel, Emilio Prados y Benjamín Palencia, y que escribió en 1926 y 1927 dos postales y un tarjetón al poeta granadino, su gran amigo; aquel estudiante se convertiría años después en el general Durán y, en la batalla del Jarama, fue el jefe de la brigada ´Federico García Lorca´. También está incluida una de las últimas cartas que leyó Lorca: la de Teresa Cordomí de Vilallonga, que el 8 de julio de 1936 (diez días antes de que se produjera la rebelión militar contra la República) le pide la letra de una canción; fue poco antes de que Lorca decidiera volver a Granada, donde le asesinaron.

Además, Tinnell ha escrito numerosos artículos para revistas especializadas: los últimos, de este año, son ´Poesías inéditas de Emilio Prados encontradas en el archivo de la Fundación Federico García Lorca en Madrid´, en el Boletín de la Fundación Federico García Lorca, o ´Joan Subias Galter escriu a Salvador Dalí´, en Revista de Catalunya. Este tiene también una historia curiosa. Tinnell halló una carta de Subias a Dalí en la Fundación García Lorca fechada en 1925. Le picó la curiosidad e indagó sobre el personaje: era un importante historiador de arte catalán que tenía una preciosa casa modernista en Figueres y que pedía en la misiva a Salvador Dalí que le devolviera el libro ´Un salón de otoño´, de Eugenio d´Ors. Luego se preguntó si el pintor habría entregado el libro, y descubrió que no: forma parte del legado del artista que se conserva en Figueres. Y después contó la historia en un artículo que vio la luz en abril y que aporta detalles sobre la época y varios personajes que ya entonces tenían una importancia social. "Es un capricho mío publicarlo", admite. Tinnell cuenta que la casa fue bombardeada durante la guerra y la familia perdió gran parte de sus posesiones y su archivo.

El catedrático norteamericano publicó en 1997 el artículo ´Epistolario de Emilio Prados a Federico García Lorca´ en el Boletín de la Fundación García Lorca; en algunas cartas se ponía de relieve que la relación de ambos poetas era más que íntima.